Dafydd Ieuanbateria, vocais
Gruff foi a primeira pessoa que conheci que conseguia produzir músicas – boas e cativantes. Entrei na banda dele, Ffa Coffi Pawb, mas em 1992 eles se separaram e Gruff e eu estávamos morando em Cardiff, assim como Bunf, Guto e meu irmão Cian, os outros futuros Furries. Começamos fazendo units de techno e eu tinha um pequeno estúdio caseiro onde gravávamos demos de ideias para músicas. Nosso primeiro cantor, o ator Rhys Ifans, dormia num colchão no canto.
Eu tinha um álbum do Steely Dan, Countdown to Ecstasy. Houve trechos que eu realmente gostei. Uma letra da música Present Biz Children – “Você sabe, eles não dão a mínima para ninguém” – me agradou, porque eu period muito imaturo. Eu ainda estou. A música é sobre garotos ricos em Los Angeles festejando e usando cocaína ou algo assim, mas pensei que se escolhêssemos essa frase isoladamente, ela poderia ser usada como um hino de protesto. Na época, eu estava pensando no governo de John Main, mas ao longo dos anos ele se mostrou aplicável a todas as chuvas que surgiram.
Levamos a ideia ao nosso produtor Gorwel Owen. Em seu estúdio, ele fez um loop no pattern e sincronizou um sintetizador com ele. Guto fez uma linha de baixo dub e nós apenas tocamos nela. Não evoluiu para uma música até que Gruff teve uma ideia para a introdução e o verso mais tarde. Poderia ter tomado uma direção totalmente diferente – éramos amigos de Howard Marks, que não gostava das partes tranquilas e achava que deveria ser apenas um loop do início ao fim. É um bom gancho, mas acho que a forma como acabou sendo organizado o torna muito mais interessante.
Rhys impolitevocais principais, guitarra
A demo da música ficou em nossas mentes por três anos – algo muito authorized que não sabíamos o que fazer. Terminamos quando precisávamos de músicas extras para singles do nosso primeiro álbum. Estava tudo pronto para sair como lado B de If You Do not Need Me to Destroy You. Donald Fagen e Walter Becker do Steely Dan autorizaram o uso da amostra. Mas, numa fase muito tardia, chegou um fax do advogado de Fagen [reversing their decision]. Então tivemos que escrever e gravar rapidamente um novo lado B, Guacamole, para substituí-lo.
Na época, estávamos na Creation Data. Quando o chefe da gravadora, Alan McGee, ouviu The Man Do not Give a Fuck, ele disse: “Este é um single de sucesso!” Alguns funcionários diziam: “Tem 50 fodas!” Mas ele não se importou. O advogado de Fagen foi contatado novamente e desta vez obtivemos luz verde – mas Fagen e Becker queriam 95% dos royalties. Pensamos: “Isso nunca vai tocar no rádio, então isso é 95% de nada”. Então nós deixamos eles ficarem com tudo. Porém, não levamos em conta a falta de censura nos programas de rádio australianos. A música foi incluída na playlist da estação de rádio Triple J.
McGee queria lançar a música o mais rápido possível, o que acabou sendo no início de dezembro, então a música se tornou um single de Natal por padrão. O fato de ter sinos de trenó é uma coincidência – Surf’s Up dos Seaside Boys foi um dos álbuns com os quais nos unimos como banda, e músicas como Really feel Flows tinham esse tipo de ritmo de sino de trenó.
É uma música muito flexível, porque é vaga. O homem é o institution, suponho, o complexo industrial militar. A frase “Mantenha as massas longe da maioria” period sobre como pessoas como Thatcher foram capazes de desmantelar a sociedade, apesar de mais pessoas votarem contra eles do que a favor, mas alguns anos depois estávamos exibindo imagens de Bush e Blair quando tocamos a música ao vivo, e adicionamos um loop de Invoice Hicks na introdução: “Todos os governos são mentirosos e assassinos”.
Fizemos um present em Baltimore e depois fomos incitados. Acho que havia alguns garotos de direita na plateia que não gostaram do que estavam vendo. Na verdade, eles ficaram sem ovos e tiveram que comprar mais. Na segunda tentativa, o promotor do programa conseguiu pegar um e jogá-lo de volta pela janela do carro.
A música mudou nossos exhibits, porque tínhamos que encerrar os exhibits com ela. Tentamos colocá-lo no início e no meio, mas simplesmente não funciona. Tem ficado cada vez mais longo com o passar dos anos. Em 2004, lançamos um versão ao vivo com uma seção techno de Cian que se estendeu para 23 minutos. Certo ano, em Glastonbury, estávamos no meio do caminho quando um homem tentou dirigir uma van no meio da multidão, mas teve que parar. As pessoas estavam pulando em cima e dançando e ele estava lá em cima empurrando-as. Eventualmente, ele percebeu que não conseguia descer, então começou a dançar sozinho. Ele tinha alguns movimentos incríveis.